蔡东东:照片的专制

November 30, 2017 – January 18, 2018

Big Harvest

蔡冬冬
大丰收, 2017
银盐明胶印刷, 艺术家画框
11 13/16 x 19 5/16 英寸 (30 × 49 厘米)
Edition of 5 

Halo
蔡冬冬
Halo, 2016
银盐明胶印刷, 艺术家画框
18 7/8 x 18 7/8 英寸 (48 × 48 厘米)

蔡东东,开山者,2017,手工银盐照片,石头,木头

20 1/2 x 21 7/8 x 22 1/4 英寸(52 × 55.5 × 56.5 厘米) Edition of 3. © Cai Dongdong, courtesy Klein Sun Gallery.

On the Bridge

蔡冬冬
On the Bridge, 2016
银盐明胶印刷, 艺术家画框 
6 5/16 x 8 1/4 英寸 (16 × 21 厘米)

The Memory

Cai Dongdong
The Memory, 2017
银盐明胶印刷, 椅子
39 3/8 x 21 5/8 x 35 7/16 英寸 (100 × 55 × 90 厘米)

Press Release

凯尚画廊荣幸地宣布于2017年11月30日至2018年1月6日,推出北京艺术家蔡东东的复合媒体装置个展《照片的专制》。

蔡东东的艺术实践以深厚的摄影理论及图像生产理论为背景,源于摄影而高于摄影,成为一种图像的拓朴。在蔡东东的装置中,一张照片可以作为他建构或重构故事的切入点或是引子。

摄影大师如威廉·埃格尔斯顿,史蒂芬·肖尔及路易斯·韦克斯·海因具备将观者拉进特定时空或地点的能力,而这能力部分源自这些摄影师与其作品共存于同时代的关系。相反的,蔡东东的图像经常来自于他出生前的时空,也就是中国那怀旧的混乱年代。蔡东东所想要呈现的世界并非一个旧时代的复制品,而是一种过去与现在矛盾的共存性。观者与蔡东东的作品开启对话后,将逐渐明白作品中故事的设定与直译下故事语境的冲突,而这正是旧时代乌托邦被打破的时刻。对蔡东东而言,今日的图像对人们的想法施加了一种专制的控制,就如同他运用了不同的艺术手法使作品中的图像违背了“他们的本意”。

在《瞄准相机》、《摄影者》及《公元牌照相纸》中,蔡东东审视摄影师这个职业,并巧妙地将他所搜集的图像与摄影过程经常使用的物件如相机、三脚架、相纸或不同尺寸的镜头相结合。这些物件组合看似不和谐甚至有些怪诞,但却激起一种与图像互动的特殊语境,使这些物件成为故事中不可或缺的角色。《炮的联想》、《大丰收》、《有武装的花边》及《障碍》中讨论的焦点,是中国共产主义意识型态中十分重要的集体主义概念。集体主义在现今中国不再被直接宣传,但仍然对社会各方面产生了深远的影响。

蔡东东的艺术实践曾被拿来与马塞尔·杜象的作品相比,然而马克斯·恩斯特早期的拼贴作品可能是个更适当的例子。举例来说,在《两个孩子受到一只夜莺的威胁》(Two Children Are Threatened by a Nightingale)中,恩斯特在油画布上加入了立体物件,创作出一个荒谬而超现实的语境。相较恩斯特对于实体物件的使用是对画布的一种辅助,蔡东东的手工木制物件和画框则与叙事体中的图像有同等的重要性。这些元素与照片共同将蔡东东的作品化为一段怀旧的历史,而当观者尝试置身于作品其中时,将悟出过去与现实密不可分的联系。

蔡东东于1978年出生于甘肃天水。近期的群展包括《现实的证据:摄影面临的缺点》,普利美术馆,瑞士普利(2017);《浮世相》,南通市中心美术馆,中国南通(2017);《Working on History — 当代中国摄影及文化大革命》柏林国立美术馆,德国柏林;《中国当代艺术年鉴展》,北京民生现代美术馆,中国北京 (2016);《AMNUA国际计划II:丝路国际》,南京艺术学院美术馆,中国南京(2016)《新资本论──黄予收藏展》,成都当代美术馆,中国成都(2016);《枪与玫瑰:中国当代艺术展》,波茨坦艺术空间,德国波茨坦(2016);《链接──在地与游牧》,星汇当代美术馆,中国重庆(2015);《做景观天──首届西安当代影像艺术文献展》,西安美术馆,中国西安(2015);《中国摄影:二十世纪以来》,三影堂摄影艺术中心,中国北京(2015);《陌生的亚洲:第二届北京摄影双年展》,中央美术学院美术馆,中国北京(2015);《中国8──莱茵鲁尔区中国当代艺术展》,弗柯望博物馆,德国埃森(2015);《第二届三影堂实验影像开放展》,三影堂艺术中心,中国北京(2015)和《向左拉动:不保持一贯正确》,俄亥俄州立大学城市艺术中心,美国哥伦布斯(2014),古斯塔夫阿道尔夫院,美国圣彼得(2014); 和《无界》,中国文化中心,德国柏林(2013 – 2014)。

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